Presentan ‘Textos sobre la obra de Gabriel Orozco’ en la FIL de Guadalajara
‘El mundo ha cambiado, hay nuevas radicalidades y es más complejo’, señaló el artista durante la presentación del libro.
Presentan Textos sobre la obra de Gabriel Orozco en la FIL de Guadalajara
('Sabía que iba a generar discusión': Orozco/Redacción AN).

El trabajo de Gabriel Orozco (Xalapa, 1962) encontró en 1993 un punto de inflexión. Aquel año marcó su debut en la Bienal de Venecia y la preparó su primera exposición en Museo de Arte Moderno de Nueva York. El artista que generó fama, prestigio y también detractores, al llevar al terreno del arte una caja de zapatos, se colocó entonces en la cúspide del arte contemporáneo. No es gratuito entonces que se sea 1993 el punto de partida de Textos sobre la obra de Gabriel Orozco (Turner/Conaculta), título que reúne ensayos de críticos como Benjamin H.D. Buchloh, Jean Fisher, Hans Ulrich Obrist y Francesco Bonami, entre otros.

Durante la presentación del título en la FIL de Guadalajara, Julio Trujillo definió al volumen como “indispensable”.

Orozco en tanto, reconoció que lo sucedido en 1993 no era más que resultado de un proceso anterior que inició en México y alcanzó un momento culminante en Nueva York.

Sin falsa modestia, el artista admitió que tenía plena consciencia de que estaba proponiendo gestos radicales. “Sabía que iba a generar discusión”, dijo.

Recordó también que en su formación la crisis de finales de los ochenta fue determinante, “teníamos una ilusión de posible lujo y triunfo, nuestra crisis tenía particularidades y mi forma de asimilarlas fue trabajando con las ruinas”.

Sin caer en la denuncia frontal de la generación de los sesenta o de los muralistas, Orozco asegura, “intenté hacer una política de construcción, una obra que inquietara de otra manera”.

Actualmente Gabriel Orozco vive en Japón y advierte que desde sus inicios hasta ahora la forma de hacer arte se ha enriquecido pues existen nuevas herramientas, pero al mismo tiempo el mundo ha cambiado, “hay nuevas radicalidades, México es más complejo”.

Irónico, no duda en tirar un dardo: “el 80 por ciento de los Picasso son feos”, de inmediato matiza: “pero que bueno que así sea porque el concepto de fealdad establece nuevos códigos estéticos, por eso es tan difícil hablar de arte contemporáneo en términos de belleza”.

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