La ética y el rigor periodístico en palabras de Alma Guillermoprieto
La periodista mexicana publica ‘Los placeres y los días’, un libro donde reúne crónicas vinculadas al placer de vivir.
entrevista alma guillermoprieto
(Secretaría de Cultura/Almadía).

El prestigio de Alma Guillermoprieto (Ciudad de México, 1949), se debe a sus crónicas, muchas de ellas dedicadas a migrantes y gente en situación de vulnerabilidad. Incansable viajera y mujer de prosa dura y maciza, ha publicado para The Guardian, The Washington Post o The New Yorker, perfiles y reportajes sin mayor condimento que la realidad y la buena prosa.

Pero no solo de drama vive el hombre. Cada tanto, Guillermoprieto se da a la tarea de publicar textos menos cáusticos, que provienen del gusto y el aprecio por la vida en distintas facetas: música, danza, comida. Resultado de ello es la compilación, Los placeres y los días (Almadía/UNAM), y sobre el cual habla en entrevista.

En su nuevo libro reúne crónicas más amables o placenteras de las que suele publicar.

Siempre he escrito este tipo de textos. No me interesa parecer la periodista redonda, capaz de hacer cualquier tipo de nota pero me parecía importante recuperar materiales que hablan de por qué la gente quiere vivir. Mis crónicas o reportajes suelen hablar de las víctimas y cosas terribles que me preocupan mucho, pero sí solo existiera eso sería un mundo muy triste. Al margen de ello suelo publicar trabajos que reflejan la realidad pero también el gusto por la vida y el privilegio que siento de estar en un palco en primera fila viendo el espectáculo del mundo. La realidad no es solo tragedia.

Aquí encontramos grandes historias de vida pero con debilidades, pienso en el momento en que Celia Cruz, quien le cuenta que su sueño era aparecer en un programa en inglés en Estados Unidos.

Claro. Los personajes que retrato en el libro son heroicos y Celia Cruz no es la excepción. Si uno ve su etapa en México descubrirá que le tocó padecer una lucha incluso humillante. A pesar de ser una gran estrella en Cuba, aquí cantó en ventas de automóviles y lejos de desanimarse lo hizo con gran convicción.

Similar en este sentido, es la historia de los músicos del Buena Vista Social Club.

Son héroes totales. La imagen de Rubén González buscando dónde tocar el piano porque el suyo se le había caído a pedazos me conmueve. Durante muchos años estuvo prohibido mencionar a Celia Cruz en Cuba y ellos fueron los primeros en hablar de ella. Ibrahim Ferrer boleaba zapatos. No hay un solo personaje en el libro al que no admire muchísimo.

Empezando por las luchadoras bolivianas…

A ellas más que a nadie. Me llamaron la atención de manera natural porque durante años acudí a la lucha libre. Fui una apasionada de la Arena Coliseo y del Hijo del Santo. La traducción que hacen ellas de la lucha libra mexicana, encierra la necesidad de sobrevivir como mujeres en un mundo profundamente hostil. Descubrirlas como estrellas del cuadrilátero que en su vida diaria trabajan de costureras, es conmovedor.

La violencia per se tiene un matiz dramático, pero cuando se acerca a personajes como los incluidos en el libro, ¿cómo descubre el ángulo para abordarlos?

Siempre hay que buscar el ángulo. Incluso en la cobertura de la violencia una tragedia se puede parecer a la otra sino reporteamos hasta encontrar lo específico. Los personajes del son artistas que ya tienen la nota hecha, pero su especificidad radica en el esfuerzo para hacer su oficio. Mi punto de partida no es el espectáculo sino el trabajo que hay detrás.

El placer de los días es también un libro personal, en tanto que se reflejan sus gustos: la danza, la comida, la música…

Es verdad, es un libro que me refleja en mis alegrías; es como mi vida fuera del periodismo.

Dedica un texto al tango, ¿aprendió a bailarlo?

No, solo traté y no fui feliz. El tango es un baile tan difícil que si no lo haces bien te sientas en la milonga. Nadie puede aprenderlo en un mes.

A través del tango cuenta la historia reciente de Argentina.

Toda crónica si solo sirve para contar lo que está en la superficie no sirve; si transmite lo que la escritora siente, es mejor; pero si cuenta lo que ha hecho que los protagonistas lleguen hasta ese momento, es mucho mejor.

¿Qué valen más para usted: las atmósferas o las escenas?

Uno tiene que combinar atmósferas, hechos e información. No hay manera de privilegiar uno sobre otro porque el texto cojeará. Una buena crónica reúne todo eso.

¿El personaje define el tono y la estructura?

Sí, al menos para mí los personajes son el texto. Hay gente capaz de escribir textos maravillosos sin personajes, pero gran parte de mi esfuerzo como reportera consiste en encontrar a los personajes que me permiten contar una historia.

¿Y el ritmo cómo lo encuentra?

Leyendo en voz alta. Leo cada texto y donde siento que no fluye me meto y edito.

En su texto sobre el tango hace una reflexión sobre el periodismo de inmersión.

No me interesa el periodismo de inmersión. Quien se mete en una fábrica durante seis meses y nunca dice que es reportero miente y enfrenta un conflicto ético por muy bien que resuelva el reportaje.

 ¿Cuáles son sus parámetros éticos?

No mentir, no inventar, no engañar a los protagonistas sobre lo que hago, ni a los lectores sobre lo escrito. Tampoco humillo a mis personajes, entre más débiles los trato con mayor dignidad.

Alguna vez García Márquez cuestionó a Kapuscinski sobre el uso de la ficción para un reportaje. ¿Usted ha echado mano de la ficción?

Nunca. Kapuscinski era de otra generación. En el paradigma en que estamos ahora no se vale. Ahora los reporteros tienen una relación más directa con los lectores y tienen el compromiso y obligación de dejar las reglas del juego claras

Corren tiempos difíciles para los periodistas.

Sí, pero no solo en México, también en Brasil, África y Medio Oriente. El asesinato de periodistas es un crimen que ni siquiera los escritores condenan. Muchos autores de novela o poesía que piensan que matar periodistas no es tan grave, pero sí lo es y hay que protestar.

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