Ana María Shua y el arte de escribir un buen cuento
La escritora argentina publica ‘Contra el tiempo’, libro donde reúne parte de su trabajo como cuentista.
entrevista con ana maria shua
(Redacción AN/Páginas de Espuma).

Ana María Shua es una figura clave dentro del género del cuento y el microrrelato. Sus cuentos, varios de ellos compilados en Contra el tiempo (Páginas de espuma), se integran con voz propio en la cartografía de la literatura fantástica latinoamericana. A través de una prosa que se mueve entre la realidad y el sueño o la pesadilla, entre lo cotidiano y lo fantástico, guia a sus personajes por situaciones extremas donde en ocasiones no falta tampoco el humor sutil, el absurdo y la ironía más cruel. No es gratuito que advierta, “La buena literatura toca lugares indignos en el lector”.

 ¿Cómo fue su reencuentro con estos cuentos?

El reencuentro ha sido perturbador porque he encontrado que algunos de mis primeros cuentos son mejores o igual de buenos que los últimos. En particular, Los días de pesca es uno de mis primeros relatos y creo que es de los mejores. Ricardo Piglia dice que una vez que un escritor domina sus herramientas y su materia, no necesariamente va a escribir mejor a lo largo de los años.

Utiliza la palabra perturbador y supongo que no es gratuito porque sus cuentos tienen algo de eso…

La buena literatura toca lugares indignos en el lector; que no salga igual que como entró, que algo se haya movido. Ese es mi ideal como cuentista.

 ¿Cómo ayuda la fantasía en este sentido?

La fantasía es necesaria pero la ficción opera como los sueños: uno no sueña con algo que desconoce totalmente. El sueño reúne de manera caótica y confusa trozos de realidad, y la ficción trata de darles un orden consciente. En esa organización y reacomodamiento de elementos de la realidad, opera la fantasía. En realidad, uno no inventa nada, lo que uno hace es construir una iglesia con los restos de un templo pagano.

Habla con términos muy psicoanalíticos, ¿influye el psicoanálisis en usted?

El psicoanálisis en Argentina es una especie de endemia nacional. Nadie se escapa de eso. Mi mamá era psicóloga y el psicoanálisis nos rodea y se infiltra por todos lados.

¿Cómo se mezcla en su ficción?

Tengo varios textos en los que me burlo del psicoanálisis porque para nosotros los argentinos el psicoanálisis es la panacea universal. Por un lado hay respeto y por otro, no podemos dejar de burlarnos. Así como ustedes tienen la tortilla de maíz, nosotros tenemos el psicoanálisis.

Hace un momento habló del efecto perturbador de la literatura en el lector, ¿sucede lo mismo con el escritor?

Cuando uno termina un libro lo primero que siente es un gran vacío. Tengo la ventaja de escribir en distintos géneros: cuento, microrrelato, literatura infantil y novela. Cuando acabo una obra tengo la sensación de que ya no podre avanzar en esa dirección y por eso cambio de rumbo, lo que me ayuda a recargar batería.

¿Cómo saber cuando el cuento da para un microrrelato?

El microrrelato nace ya pequeño y con su forma puesta: exige un ritmo, un eco sonoro; es completamente distinto a la prosa de un cuento. Hay autores que sienten que las ideas los persiguen, lo mío es al revés: yo tengo que salir a perseguirlas. Primero me propongo escribir en un género y después aparecen las ideas relacionadas con ese género.

¿Qué hay más en su escritura gusto o necesidad?

Por una necesidad interior de escribir -que les pasa a todos los escritores-. Y por cumplir una misión que a nadie le interesa y no sirve para nada, pero es la que mantiene en el mundo. Si estoy sin escribir, siento que no la estoy cumpliendo.

Entonces cree en el destino.

Quizá en ese punto, sí. No en todo, pero sí creo que mi destino. Durante la primaria escribí mis primeros versos y desde entonces supe que a esto me dedicaría. Todos mis trabajos han tenido relación con la escritura: a los 15 años fui redactora creativa en una agencia de publicidad pero lo tuve que dejar para dedicarme de lleno a la literatura.

¿Eso también le sirvió para pulir el microrrelato?

Fue al revés: Yo tenía esa tendencia natural a la brevedad, así que resulté ser una redactora creativa, lo más importante que aprendí ahí fue a no depender de la inspiración. Es cierto que la inspiración existe, pero cuando no viene, se le puede imitar con esfuerzo, trabajo y disciplina.

¿Tiene una teoría del cuento o de la ficción?

Tomo algunas cosas que me parecen interesantes, como que el cuento nunca está contando la historia que parece obvia. Siempre hay otra que corre por debajo y se va transmutando en literatura. Un cuento se vale de una anécdota para decir algo sobre ser humano.

¿Cómo sabe cuando escribió un buen cuento?

Lo descubro por mis artes de buena lectora, a veces es más fácil de darte cuenta cuando no lo consigues. Pero tampoco me preocupo tanto por mejorarlo porque un cuento es como la arcilla: mientras uno lo va modelando y remodelando, se endurece y hay un momento en el que se cristaliza y ya no se puede modificar. No suelo modificar mis relatos para las reediciones, como hacen otros escritores. Si lo publiqué fue porque lo hice lo mejor que pude. Además, ya no soy la persona que escribió esa historia y no me siento autorizada a modificarlo.

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